Livre d’heures à l’usage de Paris

La dation proposée par Monsieur de Montéty comporte deux éléments distincts :

1. Un livre d'heures manuscrit du début du XVe siècle
Contenu :
-ff. 1-11 : calendrier (incomplet du mois de mars) à usage parisien
-ff. 12-19 : lectures des Evangiles et Evangile de la Passion selon saint Jean
-ff. 20-89 : office de la Vierge, à l'usage de Paris, illustré de huit miniatures pour chaque heure de l'office (fol. 20, Annonciation ; 44v, Visitation ; 56v, Nativité ; 63v, Annonce aux bergers ; 67v, Adoration des Mages ; 72, Présentation au Temple ; 76v, Fuite en Egypte ; 83v, Couronnement de la Vierge)
-ff. 90-107v : Psaumes de la pénitence avec litanies parisiennes (peinture : David faisant pénitence)
-ff. 108-111 : Heures de la Croix (peinture : Crucifixion)
-112-115 : Heures du saint-Esprit (peinture : Pentecôte)
-ff. 115v-163 : office des morts, selon l'usage de Paris ? (peinture : scène de funérailles)
-ff. 163v-169 : Quinze Joies de la Vierge (peinture : la Vierge à l'Enfant)
-ff. 170-181 : prières en français et en latin : Doulz Dieu, doulz Père, Obsecro te, O intemerata (peinture : Christ du Jugement dernier)
-ff. 181v-188 : suffrages
Les quatorzes miniatures du manuscrit ne sont ni de très grande qualité ni très bien conservées. Elles sont à rapprocher du point de vue du style des oeuvres du Maître dit de Boèce, lui-même apparenté au Maître de l'Apocalypse de Jean de Berry, ces deux artistes ayant exercé leur activité à Paris durant le premier quart du XV^e siècle.

2. Accompagné d’un étui à manuscrit, en cuir travaillé du XV^e siècle.
Description matérielle de l'objet :
Etui en cuir sombre repoussé et gravé affectant la forma d'un parallélépipède irrégulier, plus étrit à la base qu'à la partie supérieure (dimensions de la partie supérieure : 130x65/75 mm ; dimensions de la base : 112x60/50 mm)
Hauteur totale : 158 mm
Trois faux-nerfs en relief au dos, plus deux bourrelets verticaux et en forte saillie, percés aux deux extrêmités, auxquels font pendant sur la face opposée (gouttière) deux autres éléments similaires, par lesquels passaient sans doute un cordon de soie destiné à maintenir solidaires l'étui et le couvercle.
Sur la face supérieure du couvercle : un écu d'or à trois chevrons de ...?, encadré de deux motifs floraux symétriques gravés dans le cuir.
Décors des deux faces latérales : chacune de ces faces est divisée en deux parties :
- Sur le boitié formant la parie inférieure de l'étui : sous une accolade en saillie, décor végétal stylisé, gravé, décor au pointillé entre les rinceaux . Au-dessus de l'accolade, décor iconographique
- Sur la face supérieure : scène de l'Annonciation (banderole de l'ange avec inscription gravée : " Ave maria grac...").
- Sur la face inférieure, scène de danse, formée par un groupe de trois couples et d'un fou. Toute la surface des deux éléments historiés est dorée,faisant contraste avec la couleur sombre du cuir dans la partie inférieure de l'étui et des autres faces.
- Décor du couvercle : même décor architectural gothique gravé sur les deux faces, servant de couronnement aux deux scènes, et complété à la partie supérieur par un motifs stylisé répété entre deux séries de filets horizontaux.
D'après les éléments de mode du costume des danseurs, la pièce doit dater des années 1470-1480.
Les étuis de cuir à décor ciselé de ce genre sont d'une insigne rareté, comme ont bien voulu le confirmer Madame Gaborit et Monsieur Durand, conservateurs au Département des Objets d'Art du Musée du Louvre, ainsi que Madame Laffitte, conservateur au Département des Manuscrits, qui ne connaît qu'une pièce comparable à la Bibliothèque nationale de France, l'étui à tablettes de cire conservé dans le fonds allemand du Département des Manuscrits (Allemand 33) : encore le décor de ce dernier est-il loin d'égaler du point de vue de la finesse d'exécution celui de la pièce qui est proposée en dation. Plus exceptionnelle encore est la présence sur les deux faces de celle-ci d'un décor iconographique. Le plus ancien éui à décor historié que nous connaissions est celui du musée de Namur dont le plat supérieur représente la rencontre du roi Marc et d'Yseult (R. S. et L. H. Loomis, Arthurian Legends in Medieval Art, New York, 1938, p. 67, fig. 127) datable vers le milieu du XIVe siècle. L'étui d'un bréviaire vénitien ou véronais aujourd'hui conservé à Vienne (Österreichische Nationalbibliothek, Series nova 3783), et sur l'une des faces duquel est gravé une Annonciation, est d'une date assez rapprochée de celui proposé en dation, mais d'un style assez différent (Cf O. Mazal, Europäische Einbandkunst aus Mittelalter und Neuzieit, Graz, 1990, p. 40, pl. 24, référence aimablement signalée par Madame Laffitte). La plupart des objets de ce tyoes ne présentent qu'un simple décor ornemental ou héraldique, et sont dépourvus de scène figurée, ainsi les deux étuis de l'ancienne collection Engel-Cros (cf P. Ganz et al., L'oeuvre d'un amateur d'art. La collection de Monsieur F. Engel-Cros, Catalogue raisonné, Genève, 1936, t. I, pp. 463-464, T. II, pl. 151d et f), l'étui du Metropolitan Museum of Art de New York (G. 52. 131 a,b) (reproduit dans le catalogue d'exposition The Secular Spirit. Life and Art at the End of the Middle Ages, New York, 1972, p. 172, n°190. A ces témoins peu nombreux, il faut encore ajouter l'étui du recueil poétique de Pierre Sala à la British Library (ms. Stowe 955), l'un des rares objets de ce type qui soit d'origine française. Ces différents étuis proviennent en effet, pour la plupart, d'Italie du Nord, et l'on peut se demander s'il n'en est pas de même avec l'étui de la dation Montéty, nonobstant le style gothique très nordique et évoquant la gravure sur bois germanique des deux scènes de l'Annonciation et de la Danse. Ce style nordique pourrait suggérer une origine italo-alpestre, voire savoyarde de l'étui, qui a pu être exécuté dans une région servant de trait d'union entre l'Italie et l'Europe septentrionale comme la Savoie. Du point de la structure décorative, l'étui Montéty présente d'indéniables ressemblances avec l'étui n°149 de la collection Engel-Cros, dont le boitier inférieur est divisé comme lui par un motif échancré formant bourrelet.

Jean Scotté, seigneur de Velinghen, conseiller du roi, qui le reçut en don en 1653, de son cousin d'Héricourt

Charles Scotté, 1705

Henri Lattaignant à Boulogne-sur-Mer, 1752

Delphine de Lattaignant de Ledinghen (1861) en fit don à son fils aîné Victor de Lattaignant