Fonds musical ancien

Description du contenu

Musique lyrique et scénique :
L’opéra des XVIIe et XVIIIe siècle, celui du baroque français en particulier, est exceptionnellement bien représenté avec des partitions d’époque et parfois le matériel d’orchestre : la quasi totalité des oeuvres de Lully ( Tragédies lyriques et Ballets), presque tous les opéras de Campra, Rameau, Rebel, Francoeur, Leclair.
A côté des cantates françaises de Clérambault, Morin, Stuck ou Bernier, on remarque une Cantate à grand choeur pour l’établissement d’une académie de musique à Toulouse par Charles Levens, maître de chapelle de la cathédrale Saint-Etienne.
Le répertoire plus délicat des chansons, lied et romances, est abondamment présent avec des Recueils Ballard du XVIIe siècle (chansonnettes, bluettes, chansons à boire, etc.)

Musique religieuse :
On relève quelques manuscrits remarquables : celui d’une messe polyphonique du XIVe siècle dite Messe de Toulouse, celui de la Messe Agatange, en plain-chant néo-gallican du XVIIème, trois grands Magnificats en manuscrits autographes de B.A Dupuy, maître de chapelle à Saint-Sernin.
Aux éditions vénitiennes du XVIème regroupant des Motets de l’école franco-flamande sont venus s’ajouter ultérieurement ceux de Campra, Bassani, Delalande, Bournonville, etc. jusqu’à un motet autographe de Pérosi de 1928.

Musique instrumentale :
Pour instrument seul ou en formation de chambre ou orchestrale, la plupart des instruments est représentée : le clavecin, le piano, l’orgue, le violon ou le violoncelle et également ces instruments particulièrement emblématiques d’une époque : le pianoforte (Dussek, Clementi, Steibelt), la basse de viole (Marais, Caix d’Hervelois, Schenk), la musette (de Boismortier, Chédeville).

Collection régionale :
S’il n’y a pas de griffe proprement régionale en matière d’écriture musicale, on peut souligner cependant l’usage de l’occitan : dans une cantate bouffonne anonyme "L’éloge du cabaret" ; du languedocien : dans la pastorale "Daphnis et Alcimadure" de Mondonville ou encore des "Canticos noubels sur la naissenço de nostre seigne Jesus-Chris" du XVIIIe siècle.
La collection comporte également des manuscrits autographes de personnalités comme Déodat de Séverac, Salvayre ou Büsser, des motets et oratorios de Combes, de Marty, le "Ballet de l’inconstance" de Chavigny sur des poèmes du toulousain Baour-Lormain de
Berjaud.